Tönre Brönner: "Igazából olasz vagyok"
1971
Oké, Viersenben születtem az Alsó-Rajnán, de nem sokkal később a szüleim Olaszországba mennek. Mindketten tanárok, és lehetőségük van arra, hogy a római német iskolában dolgozzanak. Igazából olasz vagyok. Azt hiszem, ez az életem legboldogabb ideje: a színek, a fény, a melegség, az ízletes ételek, az emberek melegsége, amelyek mind emlékszem. Ma tudom, mennyire fontos volt számomra, hogy azokat az emberek alakítsák, akik az érzelmeket engedélyezik, és őszinte családi szellemben élnek.
1976
Öt év után visszatérünk Németországba, a Rajna-vidékbe. Ez egy kulturális sokk számomra, egyrészt a kis olasz. Másrészt, azonnal megváltoztatom a kapcsolót. Visszatérés után anyám a repülőtéren mond valamit olaszul - és azonnal válaszolok németül. A gyermekek nagyon pragmatikusak. A hetvenes évek közepén az első kapcsolatom a kultúrával - a televízió és a mozi - között van. Rajzfilmek jellemzik, és ma is szeretném látni őket. Disney például. Vagy a Rózsaszín Panther, ez az én bibliaim: Mi volt rím, ez volt Eugen-Roth-mérsékelt. Ez a tiszta jazz, ez a száraz, kiváló minőségű humor.
1980
Amikor kilenc vagyok, az első trombitát kapom a közösségért. Abban az időben a televízióban még mindig vannak olyanok, mint a "Am laufband" vagy a "Musik ist Trumpf", ahol nagy zenekarok játszanak, Max Gregertől Paul Kuhnig Heinrich Riethmüllerig. És a trombiták mindig ott ülnek, a kezükben ezek a praktikus revolverek. Úgy tűnik számomra. Ezek a srácok számomra az, amit más gyerekek cowboyok, feltételezem - mások sheriff vagy mozdonyvezetőkké akarnak válni. De tetszik ez a hang, a stílus. Hamarosan tanárom lesz: Karl-Heinz Müller, Oberfeldwebel és a Siegburgi Bundeswehr Stabsmusikkorps tagja. Mindig egyenruhába érkezik velem, hogy leckéket adjak, minden rangú jelvény és más talmi. Ez legalább annyira lenyűgöz engem, mint a nagy zenekarok, ezért mindig nagyon jól tanulok a tanulságaim ... A szüleimnek tartozom, hogy már gyerekként megyek a jazzbe. Még mindig az ötvenes évek gyermekei, akik klasszikus zenei háttérrel rendelkeznek, például egyházi zenével, de jól ápolt, jól megtervezett jazz-szal is, amely a hatvanas években nagyon friss volt, és biztosan a jó hanghoz tartozott. Apám mindig figyeli a vasárnap reggel WDR-n futó jazz-műsorát, amelyet Charlie Wagner, a „Swing and Ballads” vezérel, ez egy vicces kombináció. Mindig hallgatom őket. Az SWF-ben pedig a "Swing Time", minden nap 19.30 óra, majd Dieter Zimmerle és Werner Wunderlich, egy fontos rádiós ember. Később a szüleim is jazz-rekordokat adnak, és koncertekre vittek: Ackerbilk Mister és a Pasadena tetőzenekar, Chris Barber és így tovább. Itt engedhetem meg, hogy a színfalak mögé kerüljön, és egy autogramot vegyek fel. Azok a zenészek, akik kedvesen megközelítik a gyerekeket és néha adják meg a hangszerüket, nem is tudják, hogy milyen felbecsülhetetlen hatást érnek el. Még sok év után is beszélnek, amint mondhatod.
1981
Általános iskola után megyek egy katolikus középiskolába. Ez jó idő. De különösen. Például lányokkal foglalkozunk. Közelebbről megközelítem őket. Bármi más, mint bármi más, mint persze. A lányok mindig potenciális flörtölő partnerek, soha nem csak osztálytársak. De az iskola megalapozza azt is, amit később érdekel. Ez azért van, mert a nagy zenekar létezik ebben az iskolában. Aztán megérkezem a trombitámmal, és megkapom a következő szavakat: "Nos, gyerünk, kölyök, csak játssz végig - az első napon hang van, a második pedig már kettő, ez rendben lesz." Kellemes stresszmentes kiindulási helyzet egy fiatal zenész számára.
1986
Stefan Raab az iskolámba megy, és iskolai zenekarban játszik velem. Ők szent pop-t játszanak - valami olyasmi, mint "Köszönöm a jó reggelt". Ez olyan unalmas, hogy mi - Stefan a dobokon, én a billentyűzeten - egy kicsit fűszerezem a dolgokat. "Schäng és Gang" -nak nevezzük magunkat, és rekordot is rögzítünk. Sajnos ez soha nem jelenik meg, de Stefan és én azóta barátok vagyunk. Később van még egy kombó: a kölni Rheinische Musikschule nagy zenekara, rendezte Jiggs Whigham, a világ egyik legjobb trombonista. Hetente egyszer költözöm Kölnbe, 13 éves, 14 éves korig. Mivel már nagyon jó, nehéz megoldásokat ismerek meg. Köszönet Whighamnak, hogy a diploma megszerzése után Los Angelesbe megyek. Ott a legendás Bobby Shew lesz az egyik legfontosabb tanárom - egy ember, aki Elvis Presley-vel és Tom Jones-szal játszott, és az úton vezet. 15 éves koromban megnyerem a "Jugend jazzt" versenyt, ami valami különleges, valamint 22, 23-as emberek vettek részt.Ez egy fontos pillanat, mert abban az időben úgy döntöttem, hogy a jazzra összpontosítok és a klasszikus zeneből kijutok. A verseny után egyes zenekarok rájönnek, és 1987-ben megalakul a szövetségi jazz zenekar, Helmut Kohl javaslatára. Peter Herbolzheimer kezeli, még mindig olyan, mint a Jazz szövetségi biztosa. Játszhatok, bár túl fiatal vagyok. Amikor elkészültem, Herbolzheimer csendben van. Aztán megfogja: "Mondja meg, van egy szmoking?" Ez az iskolával párhuzamosan, később Kölnben a Musikhochschule-ban tanul.
1991
Peter Herbolzheimerrel vagyunk Berlinben, a Caterina Valente megjelenésével - és megtörténtem, hogy rájöttem, hogy a Rias Berlin rádiószalag egy trombitát hozott. Csak azok a srácok, akik felelősek az életért. Hívom, és engedjék meg, hogy az összes szabályozást felsorolják a meghallgatásra. Én vagyok az utolsó, én vagyok a legfiatalabb - de a zenekar akar engem. Tehát 20 éves koromban Berlinbe megyek, a régi életemtől eltérve, játszani a zenekarban, amely először a trombitát kívánta. Nyolc éve maradok a Rias-val, korlátlan szerződéssel - megérkeztem. Számomra ez a lehetőség és a lehetőség arra, hogy szabadon úszhasson otthonról, és felelősséget vállaljak magamért. Nagyszerű emberekkel találkozom. Ray Brown, Tony Bennett, Greco Juliette, Peter Alexander - ez a nagy világ a számomra. Azok az emberek, akiknek óriási vita van, amiről azt is meg kell mondaniuk.
1999
A saját projektjeimen dolgozom, és rájöttem, hogy csak más embereket használok nagy zenekar játékok lejátszásakor. Ez egyre fájdalmasabbá válik, annál jobban érzem magam a saját hangom. Legyen óvatos, hogy nem érzi magát rosszul - ami sajnos történik velem. Kollegionálisnak, felkészületlennek és nem tartom morálisan helyesnek a boltot. Nyolc év elteltével a Rias-nál leszek, egy olyan munkát, amelyet általában nem adsz fel önként. De a zenekar éghajlata egyébként kicsit durva lett. Az én sikereim, mint szólisták, saját nyilvántartásaim. Valószínűleg súrlódás következik be, amely akkor keletkezik, amikor a tömegből kilép, még akkor is, ha a tömeg csak 18 ember erős.
1999 és 2000 között
Egy partin találkozom Hildegard Knefel. Hirtelen ülünk egy bőr kanapén, és beszélünk egymással - egy teljesen szép, családias szinten. Ez nagyszerű, végül is az egyik olyan ember, akinek az életét évek óta követtem a hullámvölgyön. A nő tapasztalt mindent, tízszer halt meg, és újra született, szerzett és elvesztett milliókat, holisztikus művész. Azt mondja, hogy egy új rekordért keresi a termelőt. Hm, azt mondom: Ha meg kellene próbálnom valamit ... Tehát a Knef küld egy nekem egy szöveget, amit zenére állítottam. Hallja, fejét meghajolt. Aztán azt mondja: "Nos, ez mesés, mikor kezdhetjük?" Ez egy szép és lenyűgözően intenzív munkában, a "17 milliméteres" albumával, 20 év után visszatér. Később azt mondja, hogy nem kapott ilyen nagy visszhangot semmilyen rekordhoz, mint ő. 2000-ben Manfred Krug-nel dolgozom. A férfi jó ízléssel és nagyon határozott elképzeléssel rendelkezik arról, amit akar. Ezt megteheti, mint más. Az "Alvászavar" az a rekord neve, amely sok éjszakát fizetett nekem.
2004
Hogy én is szeretem a lelket, kevésbé purista jazzot, észrevettem, hogy egy ideje. Mindig is szerettem James Brownot, beleértve a Földet, a Wind & Fire-t. Ez a jazz mindig komoly, hogy a művésznek mindig merésznek és elitisztikusnak kell lennie a közönséghez, hogy hangolja a hangszerét - soha nem értettem ezt. Mindig óriási mértékben szenvedtem, hogy az én szerelmemben olyan zenét, amit annyira szeretek, az nemzedékeim az emberek figyelmen kívül hagyották. Minden szerénység: azt hiszem, egy új korszakba léptem be. 1993-ban "Jazz generációkat" készítettem, és azonnal kaptam a német rekordkritikusok díját - az egyetlen díjat eddig. A jazzmenek azt hitték, hogy igaz vagyok a zászlóra. Amikor megpróbáltam elegyíteni az elemeket, hogy még szórakoztatóbbá tegyem a zenét, fertőzött vagyok. Úgy vélem, hogy nem károsítja a tervezetet, ha könnyű elemet tartalmaz. Nem mindig kell kimerítőnek lennie. Nem akarom eladni a jazzet. Csak én vagyok. És hallhatod, hogy a zenemben is, függetlenül attól, hogy Jass vagy valami más. A zene mindig a kozmoszom volt. Persze, mindig szerettem filmnézést, melodrám típusú vagyok. Ritkán elolvasom a saját sajnálatomat - amikor egy könyvet olvasok, elaludok. Nem az érdektelenségtől: Ha van időm egy könyvre, a fáradtság azonnal megszakítja a pályáját. Nincs kedvenc szerzőjeim. Donna Leon, ezt szeretném olvasni. És az életrajzok gyakran izgalmasabbak, mint bármelyik regény. Másnap Cary Grant-ről olvastam Miles Davisről. Nem feltétlenül kell Paolo Coelho-nak lennie. Miért adják el őket a nők? Szeretem a orgonaműveket, de jól tudok pihenni. Szeretem hallani Lenny Kravitzot és Frank Sinatra-t, Sammy Davis-t.és Tony Bennett - Jazz egykor a legnépszerűbb zene, ma a múzeumban van. Nem érdekel, ha a puristák egy yuppie jazzmannak hívnak. Üzenetem személyes, nem értékelhető. Olyan vagyok, mint egy berserker, de azt csinálom, amit szeretek - tiszta luxust. A zene jóval bonyolultabb, mint bármi más, ami megnehezíti a kapcsolatokat. Ennek ellenére van egy polgári álmom a családról, szüleim még mindig együtt vannak - a klasszikus családi élet biztosan jó hatással lenne rám. Fél évig apa voltam. És ez megváltoztatta az összes koordinátát. Hirtelen meglehetősen józanul kapsz választ arra, hogy mi az élet. A kölyök fáradtan néz ki a problémáim miatt, és ez igaz.
Ez Till Brönner
Mindig az első. Mindig a legfiatalabb. Mindig csodálkozz. Tizenöt éves kora óta Till Brönner a német jazz kivételes tehetségének tekinthető, miközben ő a legnagyobb, hiszen ezen műfaj egyetlen csillaga ebben az országban. Ez azért van, mert úgy néz ki, mint egy popsztár. És mivel túllépi a határokat: A világszínvonalú trombitár több éve bővítette a jazzjét a lélek és a blues számára. A puristáktól ellenséges lehet: növekvő rajongói bázisa szereti őt. Első felvétele "Jazz generációk", amelyet 1993-ban rögzített, a közelmúltban a tizedik albumát jött a piacra - "That Summer" (Universal Jazz). Ezenkívül a 32 éves művész számos művészt készített, mint például Hildegard Knef és a No Angels. Rhinelandban született, 1991 óta Berlinben él.
Tipp: 29.11-től. 13.12-ig. Till Brönner Németországban. További információ: www.karsten-jahnke.de
