Diana Krall: A félénk istennő

Diana Krall: Közönség hűvös hölgygel

A lakosztály ajtaja még mindig zárva van. Az előtte lévő folyosón állunk és várunk. Mi, ez az újságírók, és mögöttük: Diana Krall, az egyik legsikeresebb jazz zenész. Rövid közönséget kell adnia nekünk. De időbe telik. A kolléga nem jön ki. Hosszú ideig nem hallasz semmit. Aztán elkezdenek zenét készíteni. Gitár, hang, egy zavart zongora, nincsenek húrok. Úgy tűnik, világos és döntő, ... zavaróan szép. Csak a sarkon vagyunk, a "Let It Rain" kitölti a Berlin Hotel "Adlon" csarnokát, és mindenki nagyon csendes. Akkor az ajtó kinyílik, a kolléga üdvözli őt, és Diana Krall kiabál: "Szia, gyere be, ülj le, hallunk egy másik dalt az embernek, aki éppen volt egy baba." Rámutat a kanapéra és a fekete motoros csizmát és a nemes punk nadrágot a zenei rendszerhez kapcsolja, és bekapcsol. Megfogta a fejét a vállán, mintha kacsa akarna. Azt mondják, hogy nem szeret interjút, "túl félénk". Aztán a kanapén ült, egy sötét sötét napszemüveget a szemébe. Ez egy öreg unokahúga, és a fiókos férfi bezárja a szemét, és boldogan mosolyog. Amikor egy ölelés után elment a csillagra, a Krall leveszi a szemüvegét és letörli a szemét. - Sajnálom - mondja komoly hangon -, de csak annyira érzelmi. A könnyek az arcán állnak. És azt hiszem: Ez nem lehet, ez nem Diana Krall!

A Diana Krall tudja, ez egy hűvös hölgy. A 90-es évek hátsó pincéiből a jazzot a popdiagramokba vitte, és hatalmas rajongót hódított az örökzöldekkel, mint a "Besame Mucho" vagy az "S Wonderful". Zavartan zongorázik. Egy hangos hangja van. A képeken hűvös, szexi és elegáns. Zenéje a felvonókban zajlik, a jazz és a szinte mindenki kedvesének jazzterhelése: tökéletes, profi - ásítás.

És most: egy igazán szimpatikus nő! A kanapén fáradt és szippantás és losplappert: Csak túl sok mindent, 16 órányi interjút, tegnap Párizsban, ma Berlinben, reggel egy fotózást a hidegben, az előestes csuka spárgával ezen a német fogadóban, ahol mindig Berlinbe menne, mert ősei Helmuts és Otto voltak Nyugat-Poroszországból és kivándoroltak a 20-as években Kanadába. Aztán azt mondta egy újságírónak, hogy elhunyt anyja, és csak a két fiáról kellett gondolkodnia, mert hiányzott neki. - Látni akarja őket? - mondja Krall, egy iPadet húzva a zsebéből, és eltörölte a gyermekalbumot: sötét hajú ikrek, knobby orrokkal, egy lótusz helyzetben egy hegyi úton. A nővérével Vancouverben vannak, most a tíz napig, aztán egy hétig hazajön, majd a hat hétre az Egyesült Államokban. Elmondhatja, hogy ezúttal olyan, mint egy nagy fekete lyuk. "Nos," elvágja a felülbírált újságírót, "végül is van még egy héted." Aztán hosszú szünet van, és Diana Krall egyenesen előre néz, hiszen még gyakrabban fog dolgozni, ha hülye dolgokat beszél vagy vicces technikai kérdéseket tesz fel.

Egy igazán szimpatikus nő! A kanapén fáradt és szippantás és losplappert lóg

Például: Miért nem írod le saját dalaidat? Miért értelmezi a klasszikusokat olyan jónak, mint jó? Vagy: A karrierjének kezdetén sok férfi kritikus talált egy "gyönyörű, fehér, jól őrzött nőt a jazzban elképesztő - hogyan találtad meg?". Szünet. Nézd. Aztán azt mondja: "Bullshit!" és az állkapcsa kiborul, mint egy cowboy, és most is megverte a csizmáját. Nem szeretnénk megnézni a "Glad Rag Doll" új albumára készített képeket? Ezúttal nem visel normál divatot, de barátja, Colleen Atwood a 20-as évek megjelenésének ihlette. A zene is a húszas évekből származik. A jelmeztervező, Atwood kilencszer lett jelölve az Oscar-ra, a "Chicago" és az "Alice in Wonderland" -re. A Krall törlőkendő az iPaden lévő képeken látható: látványos, hűvös kinézetű nő és harisnyatartó. És gondold: Élvezed ezt a transzformációs játékot, vagy bemutatod magad olyan szexinek, mert ez a legjobb?

Valahogy ez nem működik együtt. Ott: a jég hercegnő, itt: a könnyed, meleg szívű nő a kanapén. A valódi emberek gyakran eltérnek a közzétett képüktől. De Diana Krall-tal szinte bosszantó. Annyi tehetsége van, mesteri mestere, ő ismeri a legjobb zenészeket. Miért nem jelenik meg a zenéjében? Miért bujkál a professzionális titkárság mögött?

Elvis Costello írta a szobájába azokat a dalszövegeket, amelyekből származhatott - és ő a másik zene.

Diana Krall Nanaimo-ban, Vancouver-szigeten nőtt fel. Apja könyvelő volt és feljegyzett, anyja tanár volt és énekelt az evangélikus kórusban. A bátor lánya tizenéves zongorát játszott négy és jazz mellett, és elment a Boston Berklee Zenei Főiskolájába. Ott mentorokat és zenész barátait talált, és néhány éven át a világ bárjain keresztül: a zongorán, mint egy zongorista. A kilencvenes évek közepén lövöldözte a térképeket, és híres lett a jazz - nem lélek vagy pop. A "New York Times" nevű játék "Jazz Latte": A vastag habréteg megvédi őt az elutasítástól. Azt jelenti, hogy mi tetszik - szép, ügyes, ártalmatlan.

És akkor Diana Krall beleszeretett egy vicces srácba, Elvis Costelloban. Ez egy olyan zenész, aki a hetvenes évek óta mozog a stílusok között: punk, ország, blokes, rock. Nincs olyan sok képessége, mint Diana Krall. De chutzpah és láthatóan szórakoztató. Bátor dilettantizmusa ellentétben áll a tehetséges perfekcionizmusával. És mégis, a kettő összejött, házasodtak, ikrek szülei lettek, és nyolc évvel ezelőtt közös albumot készítettek. Milyen volt, mint egy pár együtt dolgozni? - Elvis segített nekem a nehéz időben - mondta Diana Krall. Ekkor, édesanyja 60 éves korában véres rákban halt meg, zenei mentora és anyai zenész barátja. "Segített nekem, hogy a zene révén kifejezzem veszteségeimet és érzéseimet." Elvis Costello írta a szobájába azokat a dalszövegeket, amelyekből származhatott - és ő a másik zene. Így született meg a "A másik szobában lévő lány". Egy speciális album. Mert saját volt. És mély. És jó. Nem így van. Aztán ismét jókedvű zene, klasszikus bossa nova és egy karácsonyi album.

Csak a szándékosság bátorságán keresztül válik valami nagyszerűvé

Miért lehet az a nő, aki másként bujkál ebben a másik szobában? Egyszer azt mondta: Miért írj új dalokat, ha van ilyen csodálatos öreg? De azt mondta Barbra Streisand munkatársának, hogy a dalok, mint egy színésznő szerepe szerint gondolkodik. Szóval a színpadon zenét készít. És úgy tűnik, mintha felöltözné a hűvös szépség képét. Sok színész azt mondja, hogy félénk emberek - és az egyik csodálkozik, hogy miért jönnek a fénytérbe. Bár félénkek. Vagy csak azért, mert? Ahogy Diana Krall most ül, beszél és szippant, a másik irányba kell gondolnunk: Egy olyan ember, aki annyira nyitott, a nyilvánosságnak félénknek és elrejtenie kell a szerepek és dalok mögött. Ellenkező esetben túlságosan sebezhető lenne. Annak érdekében, hogy megmutassuk ezt az érzékenységet és valami eredetiet hozzunk létre, akkor nehézségekre, érettségre és a megfelelő partnerre van szüksége.

"Az új albumért a férjem ukulele játékosként vettem fel," mondja Diana Krall, nevetve, "nem igazi ukulele játékos, nem tökéletes." De nagyon szórakoztató volt. Mellesleg, az ember itt Howard Coward alias alatt kereskedik. Gyáva, a gyáva. Játszik együtt a szakértő Krall, egy nagy gitáros és egy kreatív termelő. Valószínűleg ez különbözteti meg a művészetet a tökéletességtől: bátorság. Mert csak a szándékosság bátorsága révén valami nagyszerű lesz.

Diana Krall ismét bekapcsolja a zenét - "Let It Rain" -, megnyitja az ajtót a folyosóra, és az eső mélyen és nehézen esik a márvány csempézett folyosón, tele meleg - és szép sírni.

(Diana Krall, "Glad Rag Doll", univerzális)