A dolgok szabadsága
- Soha nem ébredtem fel reggel ragyogó ötletekkel - mondta Gae Aulenti. "Meg kell tanulnom a" tárgyomat "a földről." Az alsó oldalra nézve, ránézve, visszaverődve: Ez a folyamat szereti, ami sokáig a tervezés előtt kezdődik. Gae Aulenti a dolgok aljára akar menni, megérteni a belső logikájukat - és látni fogja őket a tervükkel. "Ha holnap megbízást kapnék egy repülőtér tervezésére," mondja: "Valószínűleg hamarosan szakértővé válna a repülés történetében." Már a színház, a fény és a modern művészet szakértője.
Mindez egy felkeléssel kezdődött. "A szüleim azt akarták, hogy dilettáns, de szép lány legyen a társadalomban" - mondja Gae Aulenti -, de lázadtam. Egy életre. Az olasz építészet nagy öreg hölgye magabiztossággal és ötletekkel bővelkedik. Ő az, aki végigfutott, eltávolította az akadályokat, és letépte a falakat. Az egyik, amely okosan cselekedett az építészeti cégek és a dizájnstúdiók túlnyomó férfi versenye ellen - és szellemileg. Mindazonáltal Gae Aulenti sosem volt feminista. Egy szabad szellem már inkább.
Gae Aulenti mindig saját elme volt
A nőknek nem mindig szabadnak kell lenniük kisebbségnek, egyszer azt mondta, hogy „bénítja a gondolkodást”. Mindig volt a saját feje. Dickkopf, az apja, az Udine kereskedője ezt mondta volna. Az ő akarata ellenére Gae Aulenti beiratkozott az építészeti tanulmányokba a milánói Műszaki Főiskolán. 20 éves korában két nő egyikének végzett. A "Casabella Continuità" -nál, az 50-es és 60-as években Olaszország vezető építészeti és formatervezési magazinjában, ő lett az első szerkesztő és később művészeti igazgató. "Végtelen beszélgetésünk volt az olasz építészet jövőjéről" - emlékszik vissza Gae Aulenti. Ez nem más, mint a Bauhaus-i emancipáció, hanem Mussolini fasiszta architektúrája is. A tervezés és a látnoki tervezés filozófiájáról szólt. "Meg akartuk találni a saját identitásunkat" - mondja. A kicsi nő, a rövid vágású vastag szürke haja és a dallamos reszelő hangja nagyra értékeli a függetlenséget - különösen a gondolkodásában.
De néha az 1960-as évek közepén Gae Aulenti-nak elég volt a puszta elmélete. Tervezni akart. Milánó akkoriban a nemzetközi formatervezési metropolisz volt, amely olvasztótégely építészek és tervezők a világ minden tájáról. És Gae Aulenti az avantgárd királynője. Ő volt a mestere. Divatos dizájn cégek, mint a Zanotta, a Kartell és a Poltronova gondoskodtak a terveikről, amelyek többnyire egyszerűek voltak, de mindig kacsintással.
A Gae Aulenti tervei aktuálisak és időtlenek
A Fontana Arte mobil kávézóasztal tervezésénél egyszerűen csak négy nagy kerekre szerelt egy üveglapot. A fényei - különösen a "Pipistrello", ami inkább egy szobor, mint egy lámpa - már régóta megszerzett klasszikusok. Gae Aulenti nem tetszik a stílusnak. Jobb értelemben szereti a "stillos" szót. "Nem vagyok post, nem neo, nem modern, kortárs vagyok." A terveik természetesen soha nem divatosak. Felkérik az emberek harmónia iránti igényét, „vágyakozás, ami csak utópiának lehet” - mondja elgondolkodva.
A milánói San Marco-i Piazza-i irodája inspiráció helye, a művészettörténet, a festészet, a zene, az irodalom könyveivel tele. Ugyanabban a házban Verdi is írt híres Requiemet. "A kultúra az intuícióm tápláléka" - mondja. Nem csoda tehát, hogy az európai fő operaházak színpadi készleteinek egyik legkedveltebb feladata volt, például az albán Berg "Wozzeck" -e La Scala-ban, vagy a Rossini "Il Viaggio a Reims" a Bécsi Állami Operaházban.
A 70-es és 80-as években Gae Aulenti építészként nevet adott magának. Az egyik legjobb lett. Az egyik, amely különösen a történelmi épületek kezelését uralja. 1980-ban elnyerte a párizsi Gare d'Orsay állomás átépítésének szerződést a 19. századi művészet múzeumává. Hamarosan követte a többi látványos projektet: például a Pompidou Párizs Központjában a Modern Művészeti Múzeum újratervezését és a Velencei Palazzo Grassi-t, és természetesen az 1996-os tűz után a velencei Gran Teatro La Fenice újjáépítését. egy milánói könyvtár számára. „Az, hogy a fejem annyira jól működik, mert annyit kell tennem” - mondja Aulenti, aki naponta dolgozik a milánói stúdióban. "Ez nem áll meg 81 éves korában, és nem is álmodik." Például egy város újbóli tervezéséről. "Nos," mondja, "lehet, hogy egy kicsit is."
