Nem gazdag, de boldog
Miért tölt egy nőt minden szerencséje drámára? Miért fest egy képet, amit senki sem akar vásárolni, és aki megpróbál írás közben? És miért érdemes harcolni olyan dalokért, amelyek csak egy pillanatra léteznek? Az itt résztvevő művészeknek ésszerű okuk az irracionalitásuknak: nem tudnak segíteni maguknak. Egy gyomorfájdalmat kapnának, belsőleg kiszáradnának, gyűlölnék magukat, ha nem tudnák megtenni, amit égnek: hozzon létre egy világot más művészekkel, vagy akár önállóan. Az érzékek élesítése szavakkal való valóságra. Menjen el a mindennapi élet nyomásairól egy ecsetvonással. Vagy a saját hangoddal egy univerzum része. Csak a gyerekek és a szerelmesek annyira feltétel nélkül folytatnak okot. Egy dolog biztos: nélkülük a világ annyira unalmas lenne, mint egy tőzsdei tábla.
Hosszú lélegzet vagy fojtott hang
Marion Martienzen 56, jazz énekes
Egyszer salátaként lépett színpadra. Egy mérgező zöld köpenyt és egy saláta kalapban néhány levél lógott a homlokán. Aztán egyszerre énekelt, erőteljes és pályázatos volt, a régi Ray Charles dala "Nem könnyű, hogy zöld". Ez a humor a Marion Martienzen színésznőre és énekesre jellemző. Sötét hajaival és cseresznye-vörös ajkával lenyűgözhet. Néha ragyogó dühbe dobja magát, mint az énekes duó „Csak a ketten” című előadásában. De nem igazán veszi komolyan. "Ezek álcázások, rendkívül szórakoztató számomra, hogy megtörjem ezt a teljesen szexi akaratot." Talán a humor is megvédi őt abban, hogy nem tud versenyezni a jazz bálványaival. - Soha nem dolgoztam keményen az énekért - mondja. A mai napig nem tudja olvasni a zenét, és nem érez jól lélegezni énekel. Néha azt mondja, nincs vonala a vonal után. - Akkor meg kell tartanom valami mást, különben átbújok.
Közel 40 éves színpadi és hangélménye van. A szülei színészek voltak, így a kis Marion beszélt a lány cserkészének hangjáról a "Ki zavarja az éjszakai életet". A londoni 16-os drámaiskolában, ahol 20-szor vett részt a színházban. De az énekhangja hosszú ideig alábecsülte őt. A 40-es évek elején volt, amikor szerepelt a hamburgi Schauspielhausban, amely az életét megváltoztatta. A játékot "titkároknak" hívták, és csak azt énekelték benne. Követték még a „dalszövegeket”. Hirtelen Marion Martienzen rajongói voltak, akik csak a színházba mentek, hogy meghallgassák Aretha Franklin "Tisztelet" című értelmezését. Még mindig jönnek, ha németül jazz klasszikusokat énekelne?
Több hónapig dolgozott a dalszövegeken. Bizonyos ponton 22 darab kész volt. És akkor az univerzális nagy lemezcímke hívta. Néhány bemutatót akarnak szervezni vele. Tud énekelni, mozogni, "bemutatni" magát? Lehet. A klubok tele voltak. De végül Universal mindent váratlanul fújt.
Mások most feladhatják. Az első album 56? - Most még inkább - mondja Marion Martienzen. Hosszú lélegzetet vett észre, hogy felismerje: "Ez nem az elismerésről és a pénzről szól, hanem arról, hogy részesei vagyunk a zenenek, amit szerettem egész életemben." Még akkor is, ha néha elfogy a levegő, az éneklés "csak boldog". Láthatjuk ezt.
Szabadság vagy frusztráció
Franziska Sperr 60, író
Egy szép mondat boldoggá teheti a napokat. Ezután a Starnberg-tónál halad a házon. Minden folyik, minden összetétel azonnal elfér. Ezekben a napokban, mondja Franziska Sperr, a többiek érdemesek ezekben a napokban, amikor nem sikerül. Megérint valamit, és újra elhelyezi. Szóval oda-vissza megy. "Óvatosnak kell lennem, hogy ne utasítsam el mindent."
És mégis csak így akarta. A müncheni kulturális osztály sajtószólójaként a biztonságos munkát akasztotta fel, hogy újra elinduljon az 50-es évek elején, mint író. A család jól használhatta volna a rögzített fizetését. Fia és lánya Berlinben tanul. A férje, a filozófus és a szerző, Johano Strasser is szabadúszó. De aztán azt mondta: "Tedd, kapsz egy gyomorfájást!"
Bármit is tudok létrehozni - vagy semmi
Azóta két könyvet publikált. A „Dumb with happiness” (2005) narratív kötet az egér-szürke férfiakról vagy a csalódott feleségekről szól, mindazokról a világrészekről, akik szintén szerencsét akarnak. A kritikusok izgatottak. Mégis, a következő könyvért kell küzdenie. Tíz kiadó elutasítja azt. Nem adja fel. 2008-ban két egyenlőtlen nővér "Das Revier der Amsel" debütáló regényét szabadítják fel. Kristálytiszta elmondta, lelkesen figyelte, soha nem lelkes. "Nagy művészet" - örül egy recenzensnek.
De az írás mindig mind a hatalmat, mind a tehetetlenséget jelenti."Bármit - vagy semmi - hozhatok létre" - mondja Franziska Sperr. Hatalmas szabadság vagy nagy frusztráció - ezt a feszültséget fenn kell tartani. Néha azt mondja, remegéssel remeg, amikor a laptopján ül a tanulmányban. Senki sem lehet kifogástalanabb, mint a belső kritikus. Jelenleg egy új kiadónak kéziratot ír ki, amiért ő öreg kudarcot vallott. Újra meg kell kezdeni a semmiből, népszerűsítenie kell egy olyan irodalmat, amely nem akarja megfelelni, de arra kényszerít, hogy nézzen oda, ahol semmi sem történik: a felszerelt konyhákban, az ingázó vonatokban vagy az irodákban, ahol a láthatatlan hősök bátran harcolnak az elmaradt lehetőségek ellen. Irodalom, amely megnyitja a szemed. Tudja, tudja. Mindenesetre jó napokon.
Pénz vagy élet
Hille Darjes 66, színésznő
50 000 euróval sokat tudsz csinálni. Vásároljon autót, menjen szabadságra két évre, vagy pénzt takarítson meg rossz időkre. De Hille Darjes és férje, Chris Alexander mindent egy illúzióhoz költenek, minden megtakarítást valami színházi előadásként. "Shakespeare in Trouble" a játék neve, amelyet Berlinben vendégszereplésként mutatott be. Ők írták, próbálták és színpadolták, szállították az összes berendezést, kifizették az összes díjat - de nem a sajátjukat. Semmi sem maradt a rendezőnek és a színésznőnek.
"Azt hiszem, bátor és érdekesek vagyunk, csak néhányan indulnak ilyen kalandra" - írja Hille Darjes. Jobb. De miért? "Mert az én koromban nem kapok több szerepet" - mondja egyenesen. Egy szürke hajú nő, kíváncsi szemmel és dacos szájjal. Természetesen 66 éves korában megállhatott, férje mindkettőre elég operátorként szerzett. De hogyan lehet ezt megtenni, ha az élet és a munka annyira szoros kapcsolatban áll egymással? A pénz mindig támogató szerepet játszott. Férjével és más családokkal és művészekkel él egy Worpswede-i nádfedeles gazdaságban. Itt is játszanak egy játékban. Több mint 20 éve szabad színházat csinál. Utolsó állandó munkája 41 évesen kilépett a hat éves fiával a férjével. Őrült vagy? Soha többé nem fog találni elkötelezettséget, akkor a barátok azt mondták. - Olyan volt - mondta szárazon.
Tehát ő és a férje megalapította saját színházát Brémában, a sikeres Shakespeare Company-nál. A 90-es évek elején az alapító csoport felbomlott. Ettől kezdve Hille Darjes írta saját szerepét, több mint 500-szor előadta a Virginia Woolf monológját, az "A Room Alone" -t. A díjak helyesek voltak, nem kellett senkivel megosztania. De nem volt másokkal közösség, mondja. Azt akarta, hogy a régi vállalati munkatársak újra együtt legyenek. Történelmi vígjáték volt a saját céheddel kapcsolatban. A színházi csoport félelmeiről és hiúságáról, és bizonytalan időkben való összejövetelről. Amikor képesek voltak "Shakespeare-t végrehajtani Trouble-ban", tudta, mit fizetett. "Az előadások olyanok voltak, mint egy hétig tartó fél." Esténként játszottak, majd együtt evett és ivott. És Hille Darjes közepén volt.
"A színészek furcsa lények" - mondja egyszer a játékban. Miért? - Mert olyan komolyan veszik a játékot - mondja. És hogyan megy ez most az 50 000 eurós játékukkal? "Új színházakat írok más városokban" - mondja. Minden az életéről szól.
Művészet vagy konyha
Julia Rein 43, festő
A mosógép és a szárító között a felezési idő felére halad. Csempe méretű vászon, rajta: tányérok, csészék, kenyérpirítók. Vagy szárító állvány zoknival, napközben és éjszaka. Julia Rein fest, amit azonnal körülveszi. Olyan képek, amelyek látszólag megverik a mindennapi életet, az öblítés, a főzés, a takarítás, a csalás hanyagságát, megfosztva a dolgokat az igazi céljuktól. Más képeken ellentétben áll a hazai világgal a nagy világ eseményekkel. Aztán a 90-es évek szuperhősnője Lara Croftot helyezi a szárítókötél előtt. Festék drámai felvételeket, amelyeket az ő anyja pincéjéből származó, fényes színű rongyokból talált a bátyja albumain. Vagy az újságírók fejét hímzi.
Én vagyok a háztartás vagy a művészet
Egy igazi reggelitáblán a konyha három festett kolbász szeletet tartalmaz. Cím: "Breadless". Úgy érzi magát is magának, ha szerencséje, havonta két képet ad el. Több mint 400 euró ritkán ugrik ki. Szerény életet vezet - nem egy autót, nem pihenést -, amely magában foglal egy kis unalmatlanságot és dacolást is. Férjével, aki szintén szabadúszó, a 43 éves gyermek jelenleg harmadik gyermekét kapja. Miután elhagyta az iskolát, mielőtt befejezte a középiskolát, a múzeumvezető, a kártyabirtokos vagy a Stuttgarter Staatsgalerie-nél pénztárosként dolgozott. Mielőtt családja volt, festette az egy hálószobás apartmanját. - A képek a fürdőszobában voltak, az ágy melletti festőállvány - mondta. Minden olcsó akrilfesték szaga, mások nem engedhették meg maguknak gyakran. "Egyszer nem volt pénzem a színekre, így egyszerűen hímezték a képeimet." A mindennapi életed egyértelműen megosztott."Ha nem kell mennem a múzeumba, a háztartást vagy a művészetet csinálom." Csak három lépés van a konyhája és a stúdiója között. El kell kezdenie a pár órát, amiben ott van, azt mondja, anélkül, hogy sokáig köpködne. És ha nem sikerül művészetét adni? - Akkor bosszantom mindenkit, és boldogtalan vagyok. Meg kell festenie. Senki sem kényszeríti őket arra, hogy ezt tegyék. Csak te, az életben állandóan be kell tartanunk a külső korlátokat, mondja. "A művészet olyan, amit nem kell, ami teljesen haszontalan." Amikor valaki vásárol egy képet, mindig csodálkozik. És akkor boldog.
Minden vagy semmi
Gilla Cremer 52, egy nő színház
Egyedül áll a színpadon. Az apa, anya, lánya, mint a háború utáni drámában, az "Atya tábor", vagy a gyermek, a lány és az öregasszony, mint a Hildegard Knef játékban, "Mindkét esetben". Mint egy egyedülálló anya, aki végzetes döntést hoz, különösen érinti Véronique Olmi „Tengeri szegélye”. Legfeljebb két és fél óra monológ, több mint 100 oldal emlékezetes szöveget. És amikor a függöny esik, még mindig folytatódik. Lerombolja a színpadot, rögzíti a vele ellátott kellékeket a piros VW buszjában, és egy éjszakát követően a szállodában ismét elindult egy másik helyszínre.
Gilla Cremer hívja az egy nő mobil cégét, akivel több mint 20 éve utazik, "Theater Unikate". És amelyben mindent megtesz, de tényleg mindent egyedül: szövetek kutatása, finanszírozás összegyűjtése, darabok írása, helyszínek keresése, szórólapok és plakátok nyomtatása, nézők népszerűsítése, Bad Berleburgtól Bündeig való utazás - valamit elfelejtve? Ó, igen, játszania kell. A Hamburg Thalia Színházban ugyanaz a düh a 700 ember előtt, mint néhány tucat néző előtt egy kis tartományi színpadon, ahol szükség esetén még a fellépést megelőzően repedik a jegyeket.
Nem könnyebb? Gilla Cremer ül egy bárszékben a 16 órás napok egyike után, magas, szőke, sugárzó és sört iszik az üvegből. "A szóló karrier vészhelyzetből származik" - mondja. Mindez akkor kezdődött, amikor két kisgyermekes egyedülálló anyaként már nem illeszkedett a szabad színházi csoportjához. Egy szilárd elkötelezettség nem volt szem előtt tartva. Soha nem volt egy klasszikus drámaiskolában, karrierje egyedülálló: táncképzés New Yorkban, maszk faragás Bali, színházi antropológia tanulmányozása Bonnban. Itt találkoztál az úgynevezett "szegény színház" tanításával. Azt mondja, a színpadot "el kell szabadítani az összes harangtól és síptól". Arról volt szó, hogy egy világot fantázizálunk a semmiből - ma tökéletesen mesteri ez a művészet.
Jelenleg 52 éves. Sportos teste semmit sem mond róla. Talán életben tartja az utat. És amit ő ír le munkájának „terápiás hatásaként”. - Bármi lehet, Diva, gyilkos, idióta, mindent kiállva, féktelen, harag, pánik, kétségbeesés nélkül, anélkül, hogy következményekkel járna. És ez az "ez a hihetetlen luxus, hogy mindent meg lehessen határozni". A hátránya: soha ne legyen beteg. A pénzügyi nyomás. Volt idő, amikor a menetrendje hónapokig üres volt. Mindez vagy semmi - életük az említett pólusok között mozog.
2009 jó év volt. 43 előadás a tíz darab repertoárjából. Komoly, szomorú, vicces történetek vannak a német körülményektől, amelyek szórakozni akarnak, és ugyanakkor felrázzák. Gilla Cremer számára ezek az "életcélja".
